0. はじめに

「ひとつの波形を歪ませる」「波形と波形の間を動く」だけでなく、動き方そのものを設計することを目指して作っています。主な特徴は次のとおりです。

• 6つのウェーブテーブル・オシレーター。1つのオシレーターに Wave A〜D の4つの波形を並べて、その間をモーフィングできます。
• ハーモニック EQ とフォルマント。倍音の番号ごとに音量を上げ下げしたり、声の「口の大きさ」を保ったまま音程を動かしたりできます。
• Wave Effects(16種)。Fold、Warp、SelfSync などで波形そのものを変形できます。
• ほかの音源。NOISE、STRING(弦・管の物理モデル)、METAL(金属音)、WAVE SEQ(OSC を順番に切り替えるシーケンサー)。
• 2つのマルチモード・フィルター(19種類)。直列でも並列でも使えます。
• 26種類のエフェクト。順番の入れ替えや並列にも対応しています。
• アルペジエーターとコード機能。ステップごとの値(ベロシティ、長さ、ラチェット、スライド、アクセントなど)や、303 風のつまみもあります。
• AI SOUND。文章で頼むと、あなたが用意した AI(自分の API キー、またはローカル LLM)が音色を作ります。

WAV3+CORE は寄付型のフリーウェアです。すべての機能を無料で使えて、登録キーもありません。気に入ったら寄付で応援してもらえるとうれしいです。

1. ダウンロードした zip ファイルを展開(解凍)します。
2. 中の WAV3PLUSCORE.vst3 フォルダを、フォルダごと C:\Program Files\Common Files\VST3 にコピーします(管理者の許可を求められたら「続行」を押します)。
3. DAW でプラグインを再スキャンします。
4. 「WAV3+CORE」(メーカー名 W3PC Audio)を、インストゥルメントとして読み込みます。

DAW に出てこない時: zip ファイルを右クリック →「プロパティ」で、下の方に「許可する」のチェックがあればオンにして OK を押し、展開とコピーをやり直してください(インターネットから落としたファイルに Windows が付ける印を外します)。

アンインストールする時は、C:\Program Files\Common Files\VST3\WAV3PLUSCORE.vst3 フォルダを削除します。プリセットと設定(2章)は残ります。

初めて起動すると、ドキュメント\WAV3PLUSCORE\Presets が作られて、ファクトリープリセットがそこに書き出されます(2章)。

寄付・連絡先

• サイト: https://wav3pluscore.com
• 寄付: https://ko-fi.com/wav3pluscore
• 連絡先: info@wav3pluscore.com

ヘッダーの WAV3+CORE のロゴを押すと、バージョン番号と、サイト・Ko-fi へのボタンが出ます。

不具合の報告には、使っている DAW の名前、何をしたらどうなったか、できればスクリーンショットを添えてもらえると助かります。

1. 基本操作

画面の一番上(ヘッダー)には、どのページを開いていても同じものが並んでいます。左から順に説明します。

画面の一番下には鍵盤があります。マウスでクリックすると音が出ます。

• 左の2本のホイールは Pitch Bend(離すと真ん中に戻ります)と Mod Wheel(CC#1、ダブルクリックで 0 に戻ります)です。
• 鍵盤を右クリックすると、その鍵盤を押しっぱなしにできます(ラッチ)。もう一度右クリックかクリックすると離します。
• 鍵盤の右はしの小さいボタン VEL / NOTE / AT は、Mod Matrix のソースの Velocity(鍵盤の強さ)/ Note(音程)/ Aftertouch です(1.6)。クリックか右クリックで、つまみに割り当てるメニューが出ます(6章)。VIEW の Hide では鍵盤と一緒に隠れます。
• 水色になっている鍵盤は、押されている(鳴っている)鍵盤です。色の帯とコード名が出ている範囲は、コードパッドのゾーンです(8章)。
• 灰色の鍵盤は、ARP ページの Lock(Scale Lock)がオンの時に、今のスケールに入っていない音です。見た目だけで、弾けばそのまま鳴ります(Keys がオンなら、スケールの音に吸い寄せられます。8章)。

画面の表示の設定です。ここの設定はパソコンごとに覚え、すべてのインスタンスの既定になります(拡大率は曲ごとにも保存されます)。プリセットには入らず、RESET や Undo の対象にもなりません。

• 新しいバージョンがあると、プリセット表示(LCD)の右上に小さく UPDATE が出ます。押すと、ダウンロードのページがブラウザで開きます。自動でダウンロードやインストールはしません。
• 確かめられなかった時(オフラインなど)は、何も表示しません。
• VIEW ページの Updates をオフにすると、一切通信しません。

• Remember Page: 画面を閉じて開き直すと、閉じた時のページで開きます。In Song(初期値)= 開いていたページを曲にも保存して、曲を開き直した時もそのページで開く / This Session Only = 開き直した時だけ戻す(曲には保存しない)。
• Frame Rate: メーター・LCD・波形などの動く表示を、1 秒に何回描き直すか。30 fps(初期値)/ 60 fps(なめらか。そのぶん描く回数が増えます)。
• GPU Rendering (Direct2D): Windows の GPU で画面を描きます(初期値オン)。PC や DAW によって画面がちらつく・真っ黒になる時は、オフにすると CPU で描きます。

VIEW の Zoom で、画面の大きさを 50%〜150% の間で変えられます。ウィンドウの右下の角や、DAW のウィンドウの端・角をドラッグしても変えられます。

• ドラッグしている間は、画面を1枚の絵にして伸ばして見せます(少しぼやけます)。手を止めると、その大きさできれいに描き直します。
• DAW のウィンドウは自由な形にできます。中身は縦横比を保ったまま入る一番大きい大きさにして真ん中に置き、余った所はパネルの色で埋めます。
• 手を止めた時に縦横の比率が中身と合っていなければ、動かした方向(縦か横)に合わせた大きさを DAW に頼みます(DAW によっては、そのままの形で残ります)。50% より小さく / 150% より大きくした時も、その範囲に戻します。
• ウィンドウ右下の三角をドラッグしている間だけは、縦横比を保ったまま大きさが変わります。
• 拡大率は曲(プロジェクト)ごとに保存され、開き直した時に戻ります。新しく立ち上げた時は、最後に選んだ拡大率になります。

スキンは2種類あります。

• Graphite: 黒いパネル(この説明書の画像はこちら)
• Snow: 白いパネル

• Mod Matrix の SOURCE / CONTROL / DESTINATION
• ARP の MOD レーンの送り先
• FX CHAIN の順番と並列(‖)
• 各音源の FX In
• OSC の Trigger / Env(TRIGGER)
• Filter 2 の Own ENV

これは、あとで選択肢(送り先やエフェクトなど)が増えても、作った曲のオートメーションがずれないようにするためです。

パラメータの一覧は、最後の章(14章)にあります。

2. プリセット

BROWSE のタブでは、プリセットを一覧から選んだり、探したりできます。開くとすぐに検索欄に文字を打てます。

• ALL / FACTORY / USER: 全部 / ファクトリーだけ / 自分のプリセットだけを出します。
• 検索欄: 名前、カテゴリ、ジャンル、フォルダのほか、音色から自動で付くタグ(mono、arp、unison、reverb など)からも探せます。空白で区切ると、全部の言葉を含むものだけに絞ります(例: pad lofi)。大文字と小文字は区別しません。右の数字は「出ている数 / 全部の数」です。
• 左の一覧(カテゴリ): カテゴリごとの数が出ます(今の ALL / FACTORY / USER と検索の言葉に当たる数)。All で全部のカテゴリです。
• 右の一覧(プリセット): 今読み込んでいる音は、行が光って左に印が付きます。下の行には、選んでいる音のフォルダとタグが出ます。
• クリック / ↑↓: その音を読み込みます。窓は開いたままなので、聴き比べができます。
• ダブルクリック / Enter: 読み込んで閉じます。
• マウスのホイールで一覧をスクロールできます。
• Esc、右上の ×、窓の外の暗い所のクリックで閉じます。
• ALL / FACTORY / USER と選んだカテゴリ、最後に開いていたタブは、次に開いた時も同じです(パソコンのユーザーごとの設定で、曲には入りません)。

Enter で保存、Esc で閉じます。

• 自分のプリセットを読み込んで名前を変えずに保存すると、そのファイルに上書きします。
• ファクトリープリセットを読み込んで保存すると、ファクトリーのファイルは上書きせず、自分のプリセット(USR、Presets フォルダのすぐ下)として新しく保存します(v1.5)。
• 同じ名前のファイルが別にある時は、上書きしてよいか確認が出ます。
• AI SOUND で作った音を保存すると、AI が付けた名前とカテゴリが最初から入っていて、AI フォルダに保存されます(11章)。

番号が256より後ろのプリセットは、アルペジエーターのレーン、303 のつまみ、OSC の TRIGGER、FREE MOD、Filter 2 の専用エンベロープ、コードパッドなど、新しい機能を使った音色です。

保存場所と注意

• ドキュメントフォルダを OneDrive などに移している場合は、移した先のドキュメントに作られます。
• ファクトリープリセットは、初めて起動した時に本体から Factory フォルダへ書き出されます。そのあとはただのファイルなので、上書き、名前の変更、削除ができます。
• 消したファクトリープリセットは、勝手には戻りません。 全部元に戻したい時は、メニューの Restore Factory Presets...(BROWSE の Restore Factory...)を使います(自分のプリセットには触りません)。
• フォルダに書き込めない時(権限が無い、読み取り専用、ドライブが無いなど)でも、本体に入っているファクトリープリセットはそのまま一覧に出て使えます。保存(SAVE)だけができません。
• 書き出しの途中で止まった時(ディスクがいっぱいなど)は、書けた分だけが一覧に出ます。空きを作ってから起動し直すと、続きを書き出します。

3. 音の流れ

WAV3+CORE の中で音がどう流れるかを、先に全体で見ておきます。各部分の詳しい説明は4章以降にあります。

音の流れ(オーディオ)

1. 音源: OSC1〜6(ウェーブテーブル)、NOISE、STRING、METAL の9つです。WAVE SEQ は、OSC1〜6 のどれを鳴らすかを順番に切り替える仕組みです(4章)。
2. フィルター: 音源ごとに、Filter 1 と Filter 2 にどれだけ送るかを F1<>F2 つまみで決めます。Bypass を入れると、その音源はフィルターを通りません。
   • FILTER ページの F1 Out を To Filter 2 にすると直列(Filter 1 → Filter 2)、Output にすると並列になります。
   • Link を入れると、Filter 2 の Cutoff が Filter 1 に連動します(Offset で半音単位にずらせます)。
3. AMP: AMP エンベロープで音量の時間変化を付けます(6章)。FILTER ページの Order を Amp > Filter にすると、AMP をフィルターの前に置けます(v1.6、5章)。
4. FX CHAIN: 26種類のエフェクトを好きな順番で通します。隣どうしを並列にすることもできます(7章)。音源ごとに、FX のどこから入るか(FX In)を選べます。Direct Out にすると FX を通りません。
5. FINAL EQ → MASTER → LIMITER: すべてのエフェクトの後ろの 6バンド EQ、全体の音量(MASTER)、最後のリミッターです。MASTER の前でリミッターをかけたい時は、FX CHAIN の中の Pre Limiter を使います(v1.5、7章)。

鍵盤からの流れ(MIDI)

鍵盤の音は、コード機能(CHORD)とアルペジエーター(ARP)を通ってからシンセに届きます。どちらもオフなら、弾いた音がそのまま鳴ります。ARP ページの Chord/Arp Mode で、コードの音をアルペジエーターに渡すか(Chord -> Arp)、別々に動かすか(Independent)を選べます(8章)。

動きを付ける仕組み(モジュレーション)

どの仕組みも、Mod Matrix の「送り先」に並んでいるパラメータを動かせます。つまみを右クリックして Modulate with を選ぶのが一番簡単です(1章)。

4. OSC ページ

OSC ページでは、音のもと(音源)を作ります。左の SOURCES で音源を選ぶと、右側がその音源の設定に切り替わります。

Fmt Shift / Fmt Track(フォルマントロック)は、User / Add / Resynth の波形に効きます(内蔵波形には効きません)。基準の高さは、Resynth = 分析した元の音の高さ、User / Add = C4 です。この高さで弾くと、元の音と同じになります。

そのほかに、自分で用意した波形を入れるスロットがあります。

Resynth の波形を選ぶと、Wave B〜D の段が再生の設定に、Width / Round の場所が Speed / Start / End に変わります。

曲やプリセットには分析した結果だけが保存されます。元の WAV ファイルは保存されません。

Harm (PHASE / ZONE の中)は、倍音ごとの位相をランダムにずらします。倍音の量は同じでも、波の形とドライブのかかり方が変わります。

右下の小さな画面に、各ボイスの位置と音量が棒で表示されます。

Mix のコツ: Mix を下げると真ん中のボイスが凹んで、デチューンが強く聞こえます。普通の太いユニゾンは Mix 50% 前後から始めると扱いやすいです。

Shape の意味(Chord を選んでいるとき):

Chord が Off のときの Converge は v1.1 までと同じ動きです(Range のずれ幅から元の音へ)。Arp を Chord Off で使うと、デチューンした各ボイスを 1 本ずつ順に鳴らします。

ボイスの配り方: 構成音は低い音から順に、ボイス数を均等に分けて乗せます(余りは根音の側から 1 本ずつ)。同じ構成音に乗ったボイス同士で Detune がかかります(1 本だけの音は Detune なし)。例えば 7 ボイスで Maj なら根音 3 本・3 度 2 本・5 度 2 本です。

Range: コードの土台(Maj なら 0 / 4 / 7 半音)は必ず鳴ります。Range が土台より広いと、そのぶんオクターブ上の構成音も足します(Range 24 なら 2 オクターブ上まで。Scale は 3 度積みをそのまま続けます)。Range 7 のままだと Octave は根音と 1 オクターブ上、Maj は土台だけです。

ウェーブテーブルの帯域は一番高い構成音で選ぶので、上に積んでもエイリアシング(折り返しのノイズ)は出ません。

Chord = Played(パラフォニック): 押さえている鍵盤の音にユニゾンのボイスを配ります。どのオシレーターかが Played のとき、シンセ全体は何鍵押しても ボイスが 1 つだけ 動き、フィルターとエンベロープはコード全体で共有です(昔のパラフォニックシンセと同じ)。

• 最初の鍵盤でボイスが鳴り始めます(その鍵盤がルート。ベロシティもその鍵盤)。
• 鍵盤を足すと足した分が加わります。POLYPHONY の Retrigger がオンなら、足すたびにエンベロープを頭から鳴らし直します(音程とベロシティは最初の鍵盤のまま)。オフならエンベロープは鳴らし直しません(レガート)。離すと残りの鍵盤に配り直します。ルートの鍵盤を離しても、鳴るのは押さえている鍵盤の音だけです。
• 全部離すとリリースに入ります(リリースの間は最後のコードのまま)。
• POLYPHONY の Mono / 発音数、Range は使いません。Played でないオシレーターは、ルートの鍵盤の音だけ鳴ります。
• ARP やコードパッド、Chord Memory が出した音も「押さえている鍵盤」になるので、コードパッドを 1 ボイスで鳴らせます。

Key 以外のときは、鍵盤を押している間、きっかけのたびに Env を頭から鳴らし直します。最初のきっかけまでは鳴りません。Mod Matrix でその Free ENV を使っている変調も一緒に頭に戻るので、キックのピッチを下げる動きなどにも使えます。

5. FILTER ページ

FILTER ページには、上から SIGNAL FLOW(つなぎ方)、エンベロープ、フィルターが並んでいます。左の列が Filter 1、右の列が Filter 2 です。

• SOURCES の箱の下の帯は、その音源を Filter 1 と Filter 2 にどれだけ送っているか(F1<>F2)を表します。箱をクリックすると、OSC ページのその音源へ移ります。
• F1 Out: Output = 2つのフィルターを並列に使います。To Filter 2 = Filter 1 の出力を Filter 2 へ送ります(直列)。
• Order(F1 Out の下): FILTER と AMP の順番(v1.6)。Filter > Amp(初期値)= 今まで通り、フィルターの後で AMP(Amp ENV と音量)をかけます。Amp > Filter = AMP を先にかけてからフィルターを通します。Drive の歪み方が Amp ENV の上がり下がりに付いていき、Resonance の鳴り残りは鍵盤を離して Amp ENV が終わっても切られずに消えていきます(自己発振で消えない時は最長 8 秒で下げて止めます)。絵の AMP の箱をクリックしても入れ替わります。オートメーションはできません。
• Link: Filter 2 の Cutoff を Filter 1 の Cutoff に連動させます。
• Offset: Link の時に、Filter 2 の Cutoff を Filter 1 から何半音ずらすか。

どれだけ Cutoff を動かすかは、FILTER の ENV→Cutoff で決めます。

Own ENV(Filter 2 側の見出しの右): オンにすると、Filter 2 が自分専用のエンベロープを使います。オフの時は Filter 1 のエンベロープを共有します(専用のエンベロープは暗く表示されます)。初めてオンにした時は、Filter 1 のエンベロープの値が写されます。Filter 2 のエンベロープは Mod Matrix のソース ENV Filter 2 としても使えます。

Filter 1 のエンベロープは、MOD ページの FILTER タブと同じものです(どちらで触っても同じです)。

フィルターの種類

Formant / Vowel を選ぶと、Stages の場所に Voice スライダーが出ます。声の大きさを決めます(左 = 子ども、1/4 あたり = 女性、真ん中 = 男性、右 = 大きな体)。

6. MOD ページ

MOD ページでは、音に動きを付ける仕組み(エンベロープ、LFO、Mod Matrix、マクロ)を設定します。

つまみは Delay / Attack / Hold / Decay / Sustain / Release(DAHDSR)と、Attack / Decay / Release の Curve です。AMP のタブだけ、Sustain の右に Level(ボイス全体の音量、0〜100%、初期値 100% = 今までの音。1.6)があります。Mod Matrix の送り先 Voice Level はこのつまみに足されます。各時間の Sync をオンにすると、時間を音符(1/4 など)で決められます。Attack を一番左にすると 0.1 ms で立ち上がります(GLOBAL ページの 0.1ms Attack が On の時。Off なら 1 ms)。鳴っている途中で弾き直した時に頭から鳴らすか、今の高さから続けるかは、GLOBAL ページの Env Start で選びます(9章)。上の画面でも直接変えられます。

• 点を横にドラッグすると、その段の時間(Delay / Attack / Hold / Decay / Release)が変わります。
• Sustain の点を縦にドラッグすると、Sustain の高さが変わります。
• 線(Attack / Decay / Release)を上下にドラッグすると、その区間のカーブが変わります(上に引くと上にふくらみます)。
• Sync 中の段は、時間が音符で決まるので横には動きません。

曲のテンポに合わせる(Sync)と、時間の目盛りが拍になり、長さ(1/16 〜 8 Bars)を選べます。Sync の時は点が拍の目盛りに吸い付きます(Shift を押しながらで自由に動かせます)。Sync でない時は、Shift を押しながら動かすと目盛りに吸い付きます。

Custom を選ぶと、LFO の1周の形を画面に描けます。

• 空いている所をダブルクリックで点を足し、点をダブルクリックで消します。
• 点をドラッグで動かし、線を上下にドラッグでカーブを変えます。
• 同じ位置に2つの点を置くと、そこで値が跳ぶ形(矩形波のような段差)になります。
• 右クリックで、Load Shape(Triangle / Sine / Saw Down / Ramp Up / Square / Pulse 1/4 / Steps / Decay)、Grid(吸い付く目盛り)、Flip Vertical(上下反転)、Reverse (Mirror)(左右反転)が選べます。

スロット 21〜40 は 1.6 で増えました。1.5 までの曲やプリセットを読むと、21〜40 は全部 Off です(音は変わりません)。AI SOUND も PARAMS が Full 以上なら 1〜40 を全部使えます(11章)。

CURVE の選び方: エンベロープ、Velocity、Mod Wheel、Aftertouch、Macro のような 0〜1 のソースは、Uni-Linear + で使うと「0 の時は動かさず、最大で Range まで」になります。BI-LINEAR のままだと、ソースが 0 の時も −Range ぶんずれたままになります(音程に使うと、鳴っている間ずっと音程がずれます)。LFO のように上下に揺れるソースは Bi-Linear + のままで、元の値を中心に ±Range で揺れます。

マウスを載せた時に出るプルダウンの左右の ◀ ▶ と、プルダウンの上のマウスのホイールで前後の項目に切り替えられます。SOURCE と CONTROL のメニューは対象ごと(LFO ▸、ENV ▸、MIDI ▸ …)にまとまっています。

DESTINATION を選ぶ窓(1.6): 送り先は 380 個以上あるので、DESTINATION をクリックするとメニューの代わりに検索付きの小さな窓が、その行の近くに開きます。

• 左 = グループ(OSC 1〜6、OSC 1-6 (All)、LFO、Filter 1 / 2、Noise、String、Metal、ENV、Voice、FX、Master。前のメニューと同じ並び)。右 = 選んだグループの項目。
• 上の検索欄にはすぐ打てます(例 cut、osc 2 pitch、delay)。全部のグループから探し、当たった項目の右にグループ名が出ます。検索欄が空の時は ← → でグループを替えられます。
• 今の送り先は行が塗られて左に印が付きます。ほかのスロットが使っている送り先には小さな点とスロットの番号(#2 #5)が付きます(グループにも点)。
• 項目をクリック、または ↑↓ で選んで Enter(か OK)で決まり、窓が閉じます。Off のボタンで送り先を外します。
• Esc・×・Cancel・窓の外のクリックでは何も変わりません。Undo はメニューで選んだ時と同じ 1 歩です。

• 効く送り先: OSC 1〜6 の LFO Rate(OSC1-6 LFO Rate (All) も)、FX の Chorus / Hyper / Flanger / Phaser / Pan の Rate、Delay 1〜3 の Time、Reverb / Reverb 2 の Decay、FX Filter の LFO Rate。
• Sync がオフ(Hz や ms のつまみ)の時は、どれを選んでも今まで通りつまみが動きます。
• エンベロープの Attack / Decay / Release を Step で動かすと、長さはその段が始まった所で決まり、段の途中では変わりません(途中で動かした分は次の段から。プツッとしません)。LFO の Delay は鍵盤を押した所、Fade は Fade が始まった所で決まり、その音の間は変わりません。Smooth は今まで通り、段の途中でもなめらかに変わります。Free ENV の形が Custom の時は、音符の長さを使わないので Step も Smooth と同じ倍率で効きます。
• Step の Delay は、段が変わった時に短いクロスフェード(20 ms)で切り替えるので、プツッとしません(Smooth は Time のつまみと同じく、なめらかに寄せるので音程が揺れます)。
• 曲の再生位置に合わせている LFO(LFO の Mode が Host、Pan、FX Filter の LFO)は、Step なら小節に合ったまま速さが変わります。Smooth は拍からずれていきます。
• そういう LFO で分割が替わった時の動きは、LFO ごとの Step: Instant(Division の右)で選べます(1.6)。Mod Matrix の Step でも、Division のつまみやオートメーションでも同じです。オフ(Wait、初期値)は、前の周の頭で新しい周の頭でもある所(小節に合った区切り)まで待ってから替えるので、揺れがなめらかにつながります。オン(Instant)は待たずにすぐ替えます。揺れの位置は曲の位置から計算し直すので途中で飛ぶことがありますが、ウォブルベースのように「この拍から速く」と切り替えでリズムを作る時はこちらです。1.6 より前の曲・プリセット(ファクトリーの 001〜340 も)は、今まで通りすぐ替わるよう Instant で読み込みます。

1.6 より前の曲やプリセットを読むと、Sync は全部 Smooth になります。OSC の LFO Rate は今まで通りの音です。FX の Rate / Time は、今まで Sync がオンの間は Mod Matrix が効いていませんでした。そういうスロットがある曲は、1.6 から Smooth で動き始めます。

1.6 から、画面に出ているほかのソースにも同じメニューがあります。

鍵盤そのものの右クリックは、今まで通りその鍵盤を押しっぱなしにする(ラッチ)ためのものです(Velocity / Note / Aftertouch は右の 3 つのボタンから)。

LFO のタブのメニューには、続けて LFO のコピー / 貼り付け / 入れ替え / リセットがあります。

• Shift を押しながらクリックすると、OSC ごとのつまみ(Level・Pan・Pitch・Unison・Wt-Pos・LFO→Pitch など)は、そのつまみの OSC だけでなく OSC1-6 まとめて(All) の送り先につながります(例: OSC1-6 Level (All))。普通のクリックはいつもそのつまみの OSC だけです(All のスロットがあっても、別に作れます)。
• つまみの右クリックの Modulate with の中の Apply to で、This OSC(そのつまみの OSC)/ All OSCs(OSC1-6 まとめて)を選べます(画面を閉じるまで覚えます)。All の送り先の無いつまみには出ません。
• FX ページの PARAMETRIC EQ のグラフの点も送り先です。点を右クリック → Freq / Gain / Q を選ぶと、そのバンドのつまみの右クリックのメニュー(Modulate with など)が出ます。割り当てモードの間は点も光り、点をクリック → Freq / Gain / Q を選んでつなぎます(バンドの Freq / Gain / Q のつまみをクリックしても同じです)。
• 1.6 で、Mod Matrix のどの送り先も、つまみ(か EQ の点)の右クリックと割り当てモードで作れるようになりました(OSC の Pitch、LFO の LFO→Pitch、AMP の Level のつまみを足し、GLOBAL の Analog、EQ のつまみもつなぎました)。

量が 0% のスロット(つながっているが、まだ音は変わらない)は、細い点線のケーブルとつまみの周りの点線の輪で出ます。全部出している時は、たくさんあっても読めるように、札はマウスの近くのケーブルだけに出ます。「今のページのケーブル」は、どちらかの端がそのページに見えているものです(両方とも別のページにあるものは出ません)。

MOD LIST(ヘッダーのボタン、マクロのつまみの右クリック、LFO / ENV のタブの右クリックから開きます)は、使っている Mod Matrix のスロット(SOURCE と DESTINATION がどちらも Off でないもの)を、スロットの番号の順に1行ずつ並べた窓です。行が多い時はスクロールします。

行の上にマウスを置くと、CABLES がオフでもそのスロットのケーブルが出ます。ON がオフのスロットは暗く表示されます。窓は見出しをドラッグして動かせ、右上の × で閉じます。

7. FX ページ

• 行をクリックすると、右側(ラック)がそのエフェクトのパネルまでスクロールします(下の「ラック」)。
• 行の左の丸で、そのエフェクトのオン/オフを切り替えます。
• 行をドラッグすると、順番を入れ替えられます。
• (v1.6)上 = オン、下 = オフ: オンのエフェクトが上に、音が通る順で並びます。細い OFF の線の下に、オフのエフェクトが薄く(並びの順で)並びます。エフェクトをオンにするとオンの並びの一番下(FINAL EQ の直前 = 音の最後)へ、オフにするとオフの並びの一番上へ移ります。オフのエフェクトをオンの側へドラッグするとその位置でオンに、オンのエフェクトを OFF の線より下へドラッグするとオフになります。オフのエフェクトは音を通さないので、この並べ替えで音は変わりません。行の左の数字は並びの位置です(OSC の FX In の「From #N」と同じ番号。途中から入る音源の入口も、同じエフェクトを通るように一緒に付け替えます)。
• (v1.6)古い曲やプリセットを開いただけでは、並びは変わりません。オンとオフが混ざった並びでも、一覧では分けて見せるだけです。保存されている並びは、エフェクトをオン/オフしたり行をドラッグした時に初めて変わります。
• (v1.6)一覧は 25 行ぶんの高さで、はみ出した行はスクロールします(マウスホイール、または右端の細いバー)。行をドラッグしたまま一覧の上下の端へ近づけると、自動でスクロールします。ほかの場所からエフェクトを選んだ時は、その行が見える所までスクロールします。一番下の FINAL EQ / MASTER / LIMITER の枠はスクロールしません。
• 行の右の「‖」 を押すと、そのエフェクトを1つ上のエフェクトと並列にします。並列にしたエフェクトは同じ音を受け取って、出力が足し合わされます(原音は1回分だけ混ざります)。 (v1.6)並列のかたまりは一緒に動きます。かたまりのどの行をドラッグしても、オン/オフしても、かたまりごと移ります。かたまりの中に1つでもオンがあれば、そのかたまりはオンの側です。オフの並びの一番上の行には「‖」がありません(オンとオフはつなげません)。
• 行の右端の % は、そのエフェクトの CPU の重さの目安です。上の見出しには、シンセ全体と FX 全体の重さが出ます。
• 一番下の枠は、すべてのエフェクトの後ろに固定された仕上げの部分です(動かせません)。上から音の流れの順に FINAL EQ → MASTER(音量)→ LIMITER と並びます(v1.5)。行をクリックするとそのパネルが出て、左の丸でオン/オフします。

• マウスホイール、または右端の細いバーでスクロールします。
• FX CHAIN の行をクリックすると、ラックがそのパネルまでスクロールして、パネルが少し光ります。オフのエフェクトなら、並びの位置に薄くパネルが出ます(見たり、オンにしたりできます)。ほかのエフェクトを選ぶと消え、オンにすればそのまま普通のパネルとして残ります。
• パネルの見出しの右の丸でもオン/オフできます。一覧の丸と同じです(オンにするとオンの並びの一番下へ)。
• ノブの上のホイール: ラックをスクロールし始めたら、最後にホイールを回してから約 0.5 秒の間は、マウスの下のノブやドロップダウンは変わりません(上を通り過ぎてもスクロールが続きます)。ホイールを 0.5 秒止めた後にノブやドロップダウンの上で回すと、いつも通り値が変わります。
• FX のノブへ飛ぶ操作(MOD LIST・Mod Matrix の送り先のクリックなど)では、FX ページが開いて、ラックがそのノブまでスクロールします。スクロールで隠れたノブへのモジュレーションのケーブルは、ラックの上か下の端の札(例「▲ DELAY 1」)へ、オフでラックに出ていないエフェクトへのケーブルは FX CHAIN のその行へ向かいます。

使っていない(オフの)エフェクトは、CPU をほとんど使いません。ほとんどのエフェクトに Mix(原音との混ぜ具合)があります。

重いエフェクト: Conv Reverb、Key Bloom、Multiband は CPU を多く使います。重いときは、使うエフェクトを減らすか、GLOBAL(OSC ページの SOURCES)の Quality (Live) や FX Quality を下げてください。

画面の番号付きの点をドラッグすると、周波数とゲインが変わります。下の欄で各バンドの種類(Off / Low Pass / Band Pass / High Pass / Notch / Low Shelf / Peaking / High Shelf)、傾き(−12 / −24 / −48 dB/oct)、オン/オフを選べます。

EQ のパネルは FX CHAIN の中の EQ(CHAIN EQ)です。(v1.6)ほかのエフェクトと同じく、EQ にもオン/オフがあります(FX CHAIN の行の丸と、パネルの見出しの右の丸)。オフの間は、音は EQ をそのまま通ります。バンドごとの On は今まで通りです。v1.6 より前の曲やプリセットは、EQ がオンの状態で開きます。最後の FINAL EQ はラックの END の下に自分のパネルがあります。FX CHAIN の一番下の FINAL EQ の行をクリックするとそこへ移ります(v1.6)。

画面のステップをクリックでオン/オフ、上下にドラッグで大きさを変えます。右クリックでパターンのメニュー(Default / All On / Clear / 1/8 Pulse / Offbeat / Invert / Random)が出ます。ステップのパターンは音色と一緒に保存されます。

Mod Matrix の送り先に FX Filter Cutoff / Resonance / Drive / Morph / Mix / LFO Rate / LFO Depth / ENV Amount / Input があります(FX ▸ Filter)。

FINAL EQ / LIMITER

8. ARP ページ

ARP ページには、鍵盤の音を加工する コード機能(CHORD) と アルペジエーター(ARP) がまとまっています。

Lock がオンの時、コードパッドや Chord Memory でコードを鳴らしている間は、そのコードに合うスケールに切り替わります(アルペジエーターの吸い付きと、キーボードの灰色の両方)。コードの音が全部 Key / Scale に入っていればそのまま、入っていなければ(借りてきたコードなど)、コードのルートから始まるスケールのうち、コードの音が全部入り、曲のスケールと共通の音がいちばん多いものを使います(例: A マイナーで E のコード → E Phrygian Dominant、C メジャーで B♭ → B♭ Lydian)。コードを離すと Key / Scale に戻ります。

Keys をオンにすると(Lock がオンの時)、パッドや Chord Memory、アルペジエーターを通らずに鍵盤で弾いた音も、今のスケールに吸い寄せられます(パッドを押している間は、そのコードに合うスケール)。音階に無い音は近い方の音になります(同じ距離なら下)。初期値はオフです。

スケールは 33種類あります(Major、Minor、Dorian などの基本のほか、Japanese (In)、Hirajoshi、Ryukyu、Pelog、Iwato、Kumoi、Epic、Romantic など)。一覧は付録にあります。

スケールを選ぶと(Lock がオンの時)、アルペジエーターの音(OCT / PITCH レーンで動かした後の音)が音階に吸い付きます。上にずらした音は上へ、下にずらした音は下へ、そのままの音は近い方の音階の音になります。アルペジエーターがオフの時に弾いた音は、そのまま鳴ります(灰色の鍵盤も押せば鳴ります)。

1. Slot でコードを入れる場所を選びます。
2. LEARN CHORD を押してから、鍵盤でコードを弾くと覚えます。
3. Memory をオンにすると、1つの鍵盤でそのコードが鳴ります。

右の CHORD MEMORY の画面の MEMORY タブに、覚えたコードが表示されます。

Legato Chords(Slot の右)をオンにすると、別の鍵盤を押した時に前の鍵盤のコードが止まり、新しいコードに置き換わります(両方のコードに入っている音はそのまま鳴り続けます)。止められた鍵盤を後で離しても、鳴っているコードは止まりません。オフ(初期値)では、鍵盤を離すまでコードが重なります。コードパッドは Legato Chords のオン/オフに関係なく、いつも置き換わります。

• 次のパッドを押すと、前の和音は止まります(同じ音は鳴らし直しません)。
• CHORD MEMORY の画面の PADS タブで、12個のパッドのコードを確認できます。クリックで試聴、右クリックでコードを選び直せます(Auto / Scale Chords / ルートごとの20種類 / Reset All)。選び直したコードは、キーからの半音で覚えるので、Key を変えると一緒に移調します。

• クリック / ドラッグで描きます。右クリックでメニュー(Steps 1〜32 / Reset / Randomize / Shift / Copy Steps 1-4 to All / Reset All)が出ます。
• レーンごとに長さ(1〜32)を変えられます。長さが違うレーンを組み合わせると、少しずつずれていくフレーズ(ポリメーター)になります。
• 右上の STEPS ON/OFF でレーン全体を止められます。オフにすると、レーンは効かず(初期値と同じ音)、NOTES だけが表示されます。
• レーンの値は音色と一緒に保存されます。

Filter 1 を Diode か Ladder にして、GLOBAL(OSC ページの SOURCES)で Mono をオンにすると、303 らしい音になります。

1. Slot でスロットを選びます。
2. LOAD MIDI FILE で MIDI ファイル(.mid)を読み込みます。
3. CLEAR でスロットを空にします。

読み込んだ MIDI ファイルの一番低い音が、押さえている鍵盤の一番低い音になるように移調して鳴らします。パターンは音色と一緒に保存されます。

9. GLOBAL

GLOBAL は、OSC ページの左の SOURCES の一番下(区切りの下)の GLOBAL を押すと右側に出ます(1.6 から。前は GLOBAL ページでした)。MIDI MONITOR と CUT GROUP は MIDI(10章)に移りました。GLOBAL には、音色全体にかかわる設定と、自分の波形を作る道具(波形の読み込み、加算合成、リシンセシス)があります。

• Norm = いつも滑ります。Fing = 前の鍵盤を押したまま次を弾いた時(レガート)だけ滑ります。
• Fix = 音程の差に関係なく同じ時間で滑ります。Var = 音程の差が大きいほど長く滑ります。

画面には1〜128倍音が並んでいて、マウスでドラッグして描きます。

右の画面に、倍音1〜64の時間変化と音量の線が表示されます。

録音した音を使う時は、その音を使ってよいか(権利)を確認してください。

10. MIDI

MIDI は、OSC ページの左の SOURCES の一番下の MIDI を押すと右側に出ます(1.6 から。前は MIDI ページでした)。MIDI LEARN、EXTERNAL INPUT、MIDI MONITOR(入ってくる MIDI の表示)、CUT GROUP(9章から移りました)があります。MIDI LEARN では、MIDI コントローラーのつまみやフェーダー(CC)を、WAV3+CORE のつまみに割り当てます(MIDI Learn)。

使い方: MOD ページの Mod Matrix で SOURCE に External、DESTINATION に例えば Filter1 Cutoff、CURVE を Uni-Linear + にして RANGE を決めます。

• サイドチェイン入力のつなぎ方は DAW によって違います(楽器プラグインのサイドチェインに対応していない DAW もあります)。
• FL Studio では使えません。FL Studio は楽器プラグインに音声の入力を渡さないため(Patcher を通しても届きません)。FX の SIDECHAIN の External も同じです。
• つないでいない時は External は 0 なので、今までの曲の音は変わりません。
• 鳴っているボイスが無い間は、External で FX のつまみを動かすことはできません(ボイスが値を運ぶため。Macro と同じ)。

Cut と Cut By を同じ番号にすると、自分の前の音を止めます(チョーク)。DAW がプラグインを別のプロセスで動かしている場合(ブリッジ)は届きません。

11. AI SOUND

AI SOUND は、作りたい音を文章で頼むと、AI がパラメータを決めて音色を作る機能です。アルペジエーターのステップ、コード進行、MIDI フレーズも作れます。

AI は WAV3+CORE の中には入っていません。あなたが用意した AI(自分の API キーで使うクラウドの AI、またはパソコンで動かすローカル LLM)につないで使います(BYOK = Bring Your Own Key)。

ヘッダーのプリセット表示(LCD)をクリックして開くプリセットの窓の AI SOUND のタブです(LCD の右クリックのメニューの AI Sound... でも開きます。2章)。前に AI SOUND のタブを開いていれば、次に LCD をクリックした時も AI SOUND で開きます。窓は Esc、右上の ×、窓の外の暗い所のクリックで閉じます。AI が作っている途中は、外のクリックやほかのタブでは閉じません(Stop で止めるか、Esc / × で止めて閉じます)。

• 書いたお願いの文章。
• WAV3+CORE の説明と、AI が触ってよいパラメータの一覧(PARAMS で範囲を決めます)。
• 今の音色のパラメータの値(初期値と違うものだけ)。
• Listen & refine がオンの時は、音を鳴らして測った結果(音の明るさや長さなどの数字。音そのものは送りません)。

提供元によっては、送ったデータが保存されたり、サービスの改善に使われたりすることがあります。各提供元の規約を確認してください。

SAVE SETTINGS で保存します。

• API キーは、Windows のユーザーだけが読める形で暗号化して %APPDATA%\WAV3PLUSCORE に保存します。プリセットや曲のファイルには入りません。
• キーを http://(暗号化なし)で自分のパソコン以外へ送ることはしません(エラーになります)。クラウドの AI は https:// を使ってください。
• API キーは、他の人に見せたり、チャットや SNS に貼ったりしないでください。

各サービスの画面や名前、無料枠の内容、モデルの名前は変わることがあります。ここでは 2026年10月時点の内容で書いています。

1. ブラウザで Google AI Studio(https://aistudio.google.com)を開き、Google アカウントでログインします。初めての時は利用規約に同意します。
2. 左下の Get API key を押し、Create API key で新しいキーを作ります。
3. できたキーをコピーします。

1. プリセット表示(LCD)をクリックして、AI SOUND のタブを開きます。
2. PROVIDER で Google Gemini を選びます(API URL は自動で入ります)。
3. MODEL に gemini-3.8-flash と入れます。混んでいる時のために、カンマで予備を足しておくと安心です(例: gemini-3.8-flash, gemini-3.6-flash)。
4. API KEY にコピーしたキーを貼り付けます。
5. SAVE SETTINGS を押します。PARAMS は Auto(クラウドなので Full になります)のままで大丈夫です。
6. 上の欄に作りたい音を書いて GENERATE を押してみてください(例: 明るいスーパーソーのトランスリード)。

無料枠について

• 無料枠はカードの登録なしで使えます。1分あたり・1日あたりの回数に上限があり、上限は AI Studio の画面で確認できます。
• 無料枠で送った内容は、Google のサービスの改善に使われることがあります(Google の料金ページより)。気になる場合は、有料枠(Billing の設定)にするか、ローカル LLM を使ってください。
• 混んでいて「503」などのエラーが出た時は、少し待つか、MODEL に予備のモデルを足してください。

1. LM Studio を準備する

1. https://lmstudio.ai から LM Studio をダウンロードしてインストールします。
2. Discover(検索)の画面でモデルを探してダウンロードします。最初は小さめのモデルがおすすめです(例: Gemma 4 E4B = google/gemma-4-e4b)。パソコンのメモリ(VRAM)に収まる大きさを選んでください。
3. Developer の画面(古いバージョンでは Local Server)を開いて、モデルを読み込み、サーバーを起動します。ポートは既定の 1234 のままにします。
4. モデルを読み込む時の設定で、Context Length(AI が一度に読める長さ)を 16384 くらいにします。短いと「The AI ran out of room…」というエラーになります。
5. 考える(thinking / reasoning)機能があるモデルは、その機能をオフにすると安定します。

1. PROVIDER で LM Studio (local) を選びます(API URL に http://localhost:1234/v1 が入ります)。
2. MODEL に、LM Studio に表示されているモデルの識別子をそのまま入れます(例: google/gemma-4-e4b)。打ち間違えないように、コピーして貼り付けるのがおすすめです。
3. API KEY は空のままです。
4. SAVE SETTINGS を押します。PARAMS は Auto(ローカルなので Basic になります)のままがおすすめです。
5. LM Studio のサーバーを起動したまま、GENERATE を押してみてください。

うまくいかない時

• 「Set the model id.」: MODEL が空です。
• 「HTTP 400」「HTTP 404」など: MODEL の識別子が LM Studio の表示と同じか、LM Studio でモデルを読み込んでサーバーを起動しているかを確認してください。
• 「The AI ran out of room…」: Context Length を増やしてください。
• 何も返ってこない / とても遅い: モデルが大きすぎる可能性があります。小さいモデルにするか、PARAMS を Basic にしてください。

AI が作った MIDI ファイルは ドキュメント\WAV3PLUSCORE\MIDI\AI に保存されます。MIDI FOLDER ボタン(Chord Progression / MIDI Pattern の時に出ます)でフォルダを開いて、DAW にドラッグできます。

既存の曲をそのまま写したようなフレーズは作らないように、AI に指示しています。

• AI は倍音(ハーモニクス)の強さを並べて、1周期の波形を描きます。数が多いほど細かく明るい波形を描けますが、返事が長くなり、トークン(料金)を多く使います。
• 1回で描けるのは最大4つで、OSC の Wave A〜D に入ります(PARAMS が Full 以上なら OSC1〜6、それ以外は OSC1〜4)。
• 描いた波形は、名前を付けて ADDITIVE OSCILLATORS の Add スロット(9章)に入ります。空いている Add スロットを先に使い、空きがない時は上書きします。
• 内蔵の波形で足りる時は、AI は波形を描かずに内蔵の波形を選びます。
• UNDO で、描いた波形も含めて AI が変える前に戻せます。

• 描けるのは、PARAMS でその形が選べる LFO です: OSC の LFO(Full 以上は OSC1〜6、それ以外は OSC1〜4)と、Standard 以上では Chorus / Flanger / Phaser / Hyper の Shape。
• AI は 1 周期の形を点(位置・高さ・次の点までの曲がり)で描きます。描いた LFO は Custom になり、形はプリセットに保存されます。
• 用意された形で足りる時は、AI は描かずに用意された形を選びます。
• 点がおかしい(数が足りない、平らで動かないなど)時は、サインに近い形になります。
• UNDO で、描いた形も含めて AI が変える前に戻せます。

• 測る時は、アルペジエーターとコード機能を切って、C3 を 1.5秒、そのあと C4 の C メジャーコードを 1.5秒鳴らします。
• 状態の行に「Listened and checked: the AI is happy…」と出れば、AI が納得した音です。
• やりとりが増えるので、そのぶんトークン(料金)を使います。

パラメータが多いほど AI が迷いやすくなるので、普段は Auto(Full)をおすすめします。Everything は Full で足りない時に選んでください。

どの範囲でも、次のことは守ります。

• MASTER の音量は、今より上げません。FX の LIMITER はいつもオン(Ceiling は −1 dB 以下)にします。これとは別に、耳とスピーカーを守る安全リミッター(1章の SAFE)もいつも働いています。
• Mod Matrix の CURVE を AI が指定しなかった時は、ソースに合わせて自動で決まります(エンベロープ、Velocity、Macro などは Uni-Linear +、LFO などは Bi-Linear +。6章)。
• AI が新しく作った Mod Matrix のスロット(空きのスロットに作った時や、ソース・送り先を付け替えた時)は、AI が Sync を指定しなければ、ASSIGN と同じ初期の Sync(Step (All)。6章)になります。今あるスロットの Range などを直しただけの時と、AI が触らなかったスロットは、今の Sync のままです。
• 選択肢のうち、空き枠や、自分のファイルを読み込む選択肢(Conv Reverb の User File、Simulator の User IR)は選びません。
• AI が書いた値は確かめてから使います。範囲の外の数は範囲の端に収め、知らない選択肢の名前や読めない値は使いません(そのつまみは今の値のまま)。

Tokens 21,505 in (88% cached) / 1,056 out · Session 85,038 / 1,402

料金は提供元とモデルによって違います。各提供元の料金表を確認してください。

困った時

通信の記録は %APPDATA%\WAV3PLUSCORE\AI.log に残ります(テキストのまま。API キーと URL の「?」より後ろは書きません)。うまくいかない時の確認に使えます。

12. 音作りの例

ここでは、初期状態から音を作る手順を3つ紹介します。数字はあくまで目安なので、耳で聴きながら好みに合わせて変えてください。

初期状態に戻すには: ヘッダーの ALL を押すと、すべてのパラメータが初期値に戻ります(OSC1 の Saw だけが鳴る状態)。

1. ALL で初期状態に戻します。
2. OSC ページで OSC1(Saw)を選び、UNISON の Unison をオンにします。
   • Voices 9、Detune 30 ct 前後、Spread 80%、Mix 50% くらいから始めます。
3. SOURCES で OSC2 をオンにして、Wave A を Saw、PITCH の Oct を +1 にします。OUTPUT の Level は 0.5 くらいにします。
4. FILTER ページで Filter 1 の Type が Lowpass 24dB になっていることを確認して、Cutoff を少し下げます(6〜8kHz くらい)。
5. MOD ページの AMP エンベロープで、Release を 0.4 秒くらいにします。
6. FX ページで Delay 1 をオンにして、Sync をオン、時間を 1/8.(付点8分)、Mix 20% くらいにします。
7. Reverb をオンにして、Mix 20〜25% にします。

もっと広げたい時は、FX の Hyper や Dimension を足します。真ん中が細く感じる時は、UNISON の Mix を上げます。

1. ALL で初期状態に戻します。
2. GLOBAL(OSC ページの SOURCES)の POLYPHONY / MONO で Mono をオンにします。
3. FILTER ページで Filter 1 の Type を Diode にします。
4. ARP ページで、SIGNAL FLOW の ARP On をオンにします。
   • Pattern Up、Sync オン、Division 1/16、Octaves 1 にします。
5. 右の ARP PATTERN で、ACC レーンのところどころをクリックしてアクセントを付けます。SLIDE レーンにも2〜3か所入れます。
6. 下の 303 のつまみを動かします。
   • Cutoff 300 Hz 前後、Resonance を高め、Env Mod 50%、Decay 0.2 秒、Accent 80% くらい。
   • Drive で少し歪ませます。
7. 低い鍵盤(C2 あたり)を押さえっぱなしにすると、フレーズが鳴り続けます。

さらに太くしたい時は、FX の Distortion(Tube など)や Saturator を足します。

1. ALL で初期状態に戻します。
2. OSC ページの WAVETABLE で、Wave A を Saw、Wave B を Vox A、Wave C を Choir Ah、Wave D を Organ にします(好きな波形でかまいません)。
3. UNISON をオンにして、Voices 5、Detune 15 ct 前後にします。
4. MOD ページの AMP エンベロープで、Attack 1 秒、Release 2 秒くらいにします。
5. LFO タブの LFO 1 で、Rate を 0.1〜0.2 Hz くらいの遅さにします。
6. OSC1 Wt-Pos のつまみを右クリックして、Modulate with ▸ LFO ▸ LFO1 を選びます。Mod Matrix に LFO1 → OSC1 Wt-Position が入るので、Range を 50% くらいにします。
7. FX ページで Reverb 2 か Conv Reverb(Hall)をオンにして、Mix を 35% くらいにします。

動きをもっと付けたい時は、SHAPE タブの Harmonic EQ や Wave Effects を足して、Shape Amt A〜D でフレームごとの効き方を変えてみてください。

1. AI SOUND で、作りたい音を文章で頼みます(例: 暗くてゆっくりうねるパッド)。
2. 気に入ったら SAVE PRESET で保存します。
3. つまみを右クリックして Modulate with で動きを足したり、FX を入れ替えたりして仕上げます。
4. 仕上げたら、ヘッダーの SAVE でもう一度保存します。

13. 付録

Key Bloom(FX)のスケールは別の一覧です: Major / Minor / Harmonic Minor / Melodic Minor / Dorian / Phrygian / Lydian / Mixolydian / Locrian / Major Penta / Minor Penta / Blues / Whole Tone / Chromatic

• OSC ごと: Pitch / Level / Pan / Uni Detune / Uni Spread / Uni Mix / Filter Blend / Link1・Link2 Amt / Wt-Position / Intensity など
• OSC1〜6 まとめて(All): Pitch / Level / Pan / Uni Detune / Uni Spread / Uni Mix / Filter Blend
• LFO: LFO > Pitch Amt / LFO > Cutoff Amt(1〜6、まとめて)
• フィルター: Cutoff / Reso / ENV Amt / Drive / Pan / Morph
• エンベロープ: 時間と Sustain
• EQ1〜6: Freq / Gain / Q
• エフェクトの各つまみ、NOISE / STRING / METAL、Voice Level

困った時

ファイルの場所

使用条件・免責

• 作った音の利用: WAV3+CORE とファクトリープリセットで作った音は、商用・非商用を問わず、自由に曲や作品に使えます。連絡や表記はいりません。
• 再配布: WAV3+CORE 本体を、無断で再配布・販売しないでください。配布は公式サイト(wav3pluscore.com)だけで行っています。
• AI SOUND: AI SOUND で使う AI サービス(OpenAI、Anthropic、Google など)は、それぞれの提供元の利用規約と料金に従います。
• 免責: WAV3+CORE は現状のまま提供されます。使用によって生じたいかなる損害についても、W3PC Audio は責任を負いません。

音量に注意してください WAV3+CORE は設定の自由度が高いので、使い方によっては、とても大きな音、強い低音、耳に聞こえないほど高い音や低い音、強いレゾナンスなどが出ることがあります。スピーカー、アンプ、ヘッドホン、オーディオインターフェースなどの機材や、耳を傷める原因になります。 音作りの時は、音量を小さめにしてから始めてください。最後の LIMITER(7章)はオンのまま使うことをおすすめします。

ライセンス・クレジット

• WAV3+CORE © W3PC Audio
• JUCE を使って作られています。
• VST is a registered trademark of Steinberg Media Technologies GmbH.
• そのほかの会社名・製品名は、各社の商標または登録商標です。

更新履歴

14. パラメータ一覧